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1、比如，唐初女装窄瘦，以朴素见长，历武周、开元，女装渐肥，盛唐健美丰硕之风尚，跃然纸上。到了中唐，女装越来越肥，到了无以复加的地步。
2、幞头是中国古代男子最常用的服装。在敦煌壁画中，从北朝到元朝的七八百年间，有许多不同形状的幞头形象，清楚地反映了幞头从最早的平顶到逐渐分级的房屋，从四脚到两脚，从长而软的脚到硬而展的脚的演变过程。
3、二是繁复精致。敦煌服饰注重细节处理，常使用金银线、珠饰等装饰，绣花、刺绣等工艺精湛，展现出华丽的艺术效果。三是多层次。敦煌服饰常采用多层叠穿的方式，不同颜色、材质的衣物相互衬托，营造出丰富的层次感。
4、敦煌旅游服装攻略大全只穿秋装，秋装秋裤加一件外套，老人小孩加薄背心。敦煌衣服怎么穿八月份去敦煌旅游的时候，就白天最好带长袖长裤和短裙短裤，但要做好足够的防晒。
5、敦煌石窟艺术中数量最多，内容 最丰富的部分是壁画，西方学者 讲敦煌壁画称作是“墙壁上的图书 馆”具有很高的艺术价值。
幞头是中国古代男子最常用的服装。在敦煌壁画中，从北朝到元朝的七八百年间，有许多不同形状的幞头形象，清楚地反映了幞头从最早的平顶到逐渐分级的房屋，从四脚到两脚，从长而软的脚到硬而展的脚的演变过程。
有。敦煌石窟中的绘画和雕塑作品展示了唐代至元代的服装特征，包括襴袍、袴褶等服饰。襴衫之制，始于北周，兴起于唐代，流行于宋明，是古代士人官吏服。
该系列服装设计以敦煌独特丰富的红色为主色调，从色彩、纹样、工艺、款式，充分地体现了大唐热烈、蓬勃、雍容的气度，以及在开放包容的背景下，不同文化之间碰撞交流，彼此在不同中寻找平衡，在平衡中逐渐融合的时代风格。
敦煌，这个名称既代表的是一座城市，同时也代表着一段历史文化，在公元前111年，大汉王朝苦心开辟几十年，终于决定设立敦煌郡，然后敦煌城就此诞生。
敦煌壁画中的翻领袍源于唐代吐蕃。翻领袍：唐朝是个开放、包容的朝代，西域各国都愿意与唐朝交往，各国的商人也纷纷来到中国经商。
1、唐代的男人多穿圆领大袍，裹幞头，穿长靴，衣服上多有动植物绣图，佩戴华丽的物饰。唐代妇女服饰极其复杂。其上身为襦、袄、衫，下身缠裙，绸带系腰。襦、袄上多有绣纹或织纹。
2、唐代女装以长衫为主，衣摆宽大，也分裸装衫、衬裙、外袍等几种不同的款式。唐代女装追求的是宽松、丰盈、柔美、细致的美感，服饰的颜色多为浅色和艳丽色，通常为金黄、朱红、青绿等色调。
3、慢束罗裙半露胸 慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。
1、敦煌壁画中的翻领袍源于唐代吐蕃。少数民族的服饰在敦煌壁画中也多有体现，比较典型的是回鹘、吐蕃、龟兹的服饰。莫高窟第151713156窟所表现的就是回鹘王族的服饰，特征为三叉冠或尖顶花瓣形的冠。
2、敦煌壁画中的翻领袍源于唐代吐蕃。翻领袍：唐朝是个开放、包容的朝代，西域各国都愿意与唐朝交往，各国的商人也纷纷来到中国经商。
3、那么，翻领长袍究竟是导演的一时疏忽，还是历史上确有其事？让我们追根溯源，看看能不能找出什么蛛丝马迹。唐人服饰，最直观而详实的材料，当然应从绘画中寻找。
4、在唐朝末年的时候，官服也发生了变化，官吏男子大都身着团领紫色袍，袍作团花，腰束玉带，手执鹊尾炉，足着乌皮靴。由此可以看出，唐朝不同时期，官服也由时代的变迁而不同。
5、敦煌艺术源于佛教。敦煌艺术是中国古代艺术中的一种，主要指敦煌莫高窟中保存下来的壁画和雕塑作品。
1、这个国家在敦煌遗物中没有反映的朝代服饰有明朝和汉代。敦煌遗物主要反映了文化的演变，而明朝和汉代以及更早的朝代与敦煌地区的直接关联较少。
2、明朝和汉代以及更早朝代的服饰在敦煌遗物中没有反映。敦煌，这个名称既代表的是一座城市，同时也代表着一段历史文化，在公元前111年，大汉王朝苦心开辟几十年，终于决定设立敦煌郡，然后敦煌城就此诞生。
3、没有出现马面裙。这是因为马面裙是一种传统的藏族服装元素，而敦煌石窟是一座官方佛教艺术的宗教遗址，而非藏传佛教的中心地带，所以没有出现马面裙在艺术创作中。
4、莫高窟，俗称千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌。它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建。
5、回鹘人。敦煌石窟中没有回鹘人的服饰形象。原因在于回鹘人是中国古代少数民族之一，通常居住在辽东平原，其文化与汉族并不完全一致，与敦煌地区文化区别较大，因此在敦煌石窟的壁画和彩塑中都没有回鹘人的服饰形象。
6、到了中唐时期，妇女的服装越来越胖。幞头是中国古代男子最常用的服装。
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